Willys de Castro
1926-1988
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Willys de Castro nasceu em Uberlândia, no Triângulo Mineiro, em 1926 e faleceu em São Paulo em 1988.
Chegando a esta cidade em 1941, começou estudos de desenho com André Fort, trabalhando de 1944 a 1945 como desenhista técnico. Seria depois cenógrafo, figurinista e programador visual, além de pintor e desenhista.
Seus primeiros desenhos abstrato-geométricos datam de 1950 suas primeiras pinturas concretas surgiram em 1953.
No ano seguinte funda, com Hércules Barsotti, o Estúdio de Projetos Gráficos, que durará até 1964, e, com outros artistas, o movimento Ars Nova, do qual se afasta três anos depois. Durante esse período, realizou as chamadas partituras de oralização, para poemas concreto-visuais.
Por volta de 1958, retornando de uma viagem de estudos à Europa, trocou o concretismo ascético dos primeiros tempos por uma pintura mais dinâmica e expressiva, aproximando-se, por isso mesmo, do grupo neoconcretista do Rio de Janeiro.
Como conseqüencia, participou das mostras de arte neoconcreta realizadas em Salvador, Rio de Janeiro e São Paulo de 1959 a 1961.
Entre outros, esteve presente ainda nos seguintes eventos:
em 1960, Exposição Internacional de Arte Concreta, em Zurich.
II Bienal de Paris em 1961, Brazilian Art Today (Londres, 1965).
Projeto Construtivo Brasileiro em Arte (São Paulo e Rio de Janeiro, 1977).
Tradição e Ruptura (São Paulo, 1984).
Bienal, Brasil Século XX (São Paulo, 1994).
Arte Construtiva no Brasil ( São Paulo, 1998).
Em 1994, a Galeria Sylvio Nery da Fonseca fez uma retrospectiva de sua produção concretista, abrangendo o período de 1954 a 1961.
A múltipla atividade de Willys de Castro, nos seus últimos anos, e sua orientação cada vez mais decidida para o design de padrões têxteis e de logotipos, isolada ou conjuntamente com Barsotti, reduziu sua produção no campo da pintura pura.
Em sua obra destacam-se historicamente os objetos ativos, realizados em começos da década de 1960 e que uniam a cor da pintura ao relevo da escultura. São peças de madeira exibindo pintura geométrica em três de suas quatro arestas, prendendo-se a quarta aresta à parede, de maneira que o espectador não consegue abranger num único olhar a extensão do trabalho.
No dizer de Ferreira Gullar, «o problema colocado nessas obras é interessante e novo, porque repõe noutros termos o conflito entre a superfície bidimensional e o espaço da profundidade real: o tempo - o movimento do espectador - recupera a bidimensionalidade do espaço tridimensional".
Realizaria logo a seguir os pluriobjetos, peças verticais em aço inox escovado.
Construtivismo, Concretismo e Neo-Concretismo . |